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张爱玲的《传奇》读后感
当看完一本著作后，相信大家一定领会了不少东西，写一份读后感，记录收获与付出吧。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？以下是小编帮大家整理的张爱玲的《传奇》读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
张爱玲的《传奇》读后感1
艳丽在她的笔下冷却，仿佛林黛玉的皱眉低头，是很自然的事。 ——写在前面的张爱玲三个字里的粉红黑绿，在这个小资世界里张扬到了极致。她的话不是令狐冲的剑，而是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。虽然她荒凉无奈，爱情毁灭，找不到豪情，看不到孩子的痴迷，但文字现实到了千眼。她的画和她的文字是一脉渊源。人性的弱点暴露在她丰富多彩的文字中，再次出现在她轻描淡写的漫舞中。
张爱玲对色彩和色调的敏锐触感和熟练运用，就像拆了积木的孩子一样，然后随手摆了一个亭台楼阁。文字浓墨重彩，但线条之间有很大的空白。我相信她知道无的力量，她知道简单对比的震撼。例如，她自己的自画像是通过通常的空白进入身体面部轮廓的线条，前后是一个大空白，所以悠闲地站在手背上，躲在阴影中，让你看不到她对世界的声明：微笑或蔑视，傲慢或上瘾。面对遵守生命真相的张爱玲，她的画也充满了生命的涩味和尴尬。
她总是不厌其烦地穿着文字中的颜色，尤其是人物的服装，比如《红玫瑰与百玫瑰》中的王娇蕊，她穿着一件拖地长裙，是最鲜艳、最潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她微微移动了一步，仿佛刚才占用的空气上有一个绿色的痕迹……露出里面深粉色的衬裙，那过于耀眼的'色调是让人看久了就会患色盲。但是你可以看到她线下的人物简单如洗。无论是白描还是黑白搭配，三两笔都会神形毕现。这种复杂的简单有两个极端，两个技巧就能看出这个女人对文画的非凡理解。
张爱玲的人物画大多是当年的女性，让人觉得总有小说的影子或者隐藏着自己的心思，里面有她的聪明精灵，也有她看透世界后的冰冷。即使这些女人标致到国家和城市，也不难看出线条之间勾勒出的难以忍受的悲伤和造型中隐忍的悲伤。这是她眼中的一代又一代，她不能抱怨任何人。
《传奇》就是这样一本书，线条中粉红黑绿，都在线条之外。
张爱玲的《传奇》读后感2
在张爱玲《传奇》金锁记中留给我印象最深的两个人物一个是二奶奶七巧以及她的女儿长安。对于七巧我开始只觉得的她可恨可叹但看到最后也觉得她可悲起来。对于她的遭遇也会产生同情。故事的结尾写到七巧心想她当时如果嫁给哥的结拜兄弟丁玉根，张少泉，或是沈裁缝是否他们会给她一点真心，眼睛落下了泪水。但七巧内心的扭曲与自私劈杀了几个人，七巧的精神枷锁使长白的妻子绢姑娘和芝寿先后死去，并且都死的悲惨。让自己的女儿失去幸福，最终走向堕落。七巧为了让长安婚事流产。对童世舫的'神经进行了一次又一次的刺激。最终让他放弃了婚事。很想不通七巧自己已经遭到了封建枷锁的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫对她冷漠没有一点关爱，家中人都低看她瞧不起她，她不仅没有对自己的孩子更加关爱，反而是一种报复。只因为自己的孩子姓姜。
我觉得七巧实在是太可悲。书中我最喜欢的女子是长安，长安是个善良温柔的传统中国女子，虽然她抽烟，但不完全是她的原因。也因为她身处封建家庭所以导致了她接连的悲剧。从中一个细节可以看出她的善良当七巧对她一次一次威胁，她都没有退缩这个婚事，当她的母亲以童世舫威胁她时，她退缩了。她知道她的母亲不仅会告诉他抽烟的事，还会想办法对付他。但这一切童世舫都不知道。他们两个解除了婚姻后两人依然交往，只是从以前的地上转入了地下，这时童世舫对长安的感觉产生了变化开始对长安喜爱，以前童世舫之所以想和长安结婚只是因为她是个传统女子有安全感，因为他曾经被新派女子抛弃。深受打击而已。因此想找个传统女子。对于童世舫的爱情，张爱玲可能觉得男人的爱都是有附加条件的，完美的爱是不存在的。当她听到长安抽烟后，便对长安再也没什么想法了。有的只是沉默。当他面对长安时不去问长安为何抽烟？只用无声来凝望他。童世舫对长安的爱也只停留在世俗大多数人的婚姻价值观而已。长安要得到真正的爱又谈何容易。当七巧死后。她的孩子长安和长白也只能悲剧收场。
张爱玲的《传奇》读后感3
艳丽在她笔下冷却，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不过的事情。
——写在前面的话
“张爱玲”这三个字当中的粉红骇绿，在这个小资世界张扬到了极至。她的文字不是令狐冲的剑，却是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。固然她荒凉无奈，耽爱毁灭，找不到豪情万丈，也看不出儿女痴缠，然而文字却现实到慧眼万千。她的画和她的文字是一脉的渊源。人性的弱点在她姹紫嫣红的文字里暴露无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次登场。
张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来摆一个亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。我相信她是深谙“无”的力量的，她晓得简单对比的震撼。比方说她自己的自画像，就是靠惯用的空白成线条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的`表态：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面对这个恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一个个生命的涩味和尴尬。
她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略微移动一步，仿佛刚才所占空气上便留着个绿迹子……露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。“可是你看她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两个极端，两下功力就可以看出这个女子对文与画的不凡理解。
张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总有小说的影子或是藏着她自己的心思，里面有她的聪明精灵，也有她那种看透世事后的冰冷。这些女子就算标致到倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。这是她眼里的世代和世情，怨不得谁。
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